Suminagashi de canards

Tango sur l'écorce

Attendre le don du ciel

Sacha, Sarah

Eva

Comme une encre de Chine

Shooter dans les plumes

De guingois

Crypte

Nécrophage strict

http://www.oiseaux.net/oiseaux/vautour.fauve.html

Atelier galerie

Catherine Mainguy

Faire face

Clin d’œil

De façade

Et les maths

Lyon, vendredi 14:14:14

C'est pour quand les akènes ?

Effet ageratum sur cosmos

Dendrocopos major, certainement

Céline

Sombre boulinière

Comme un lundi

Comme c'est dimanche

Charmes de l'automne

Automne fauve

En priant le ciel

On ne choisit pas le bon moment, on tombe dessus en priant le ciel d'avoir alors le doigt sur le déclencheur.

Douglas Kennedy / L'homme qui voulait vivre sa vie 

Mais c'est où ?

Anelise

Notre appartenance à la famille humaine

Je suis curieux de la curiosité.
L'un des premiers mots que nous apprenons dans l'enfance est pourquoi. En partie parce que nous désirons en savoir plus sur le monde mystérieux auquel nous avons accédé malgré nous, en partie parce que nous voulons comprendre comment fonctionnent les choses de ce monde et en partie parce que nous ressentons le besoin ancestral d'entrer en relation avec ses autres habitants, après nos premiers babils et gazouillis, nous commençons à demander Pourquoi ?. Et nous ne cessons jamais. Nous nous apercevons très tôt que cette curiosité est rarement récompensée par des réponses significatives ou satisfaisantes, mais plutôt par un désir accru de poser d'autres questions et par le plaisir de converser avec autrui. Comme le sait tout questionneur, les affirmations ont tendance à isoler ; les questions, à relier. La curiosité est un moyen de déclarer notre appartenance à la famille humaine.

Alberto Manguel / De la curiosité  / Actes Sud

Après les chrysanthèmes

Détail ?

Lumière diagonale

Pour en savoir plus

La fuite du haut-relief

D'abord, tu fais ton cadre ...

 ... et tu attends qu'il se passe quelque chose.

Par débris de rêves

Je ne pense pas par arguments; je pense toujours par images, par débris de rêves, par motions, par émotions, par départs, par fugues, par extases, par scènes romanesques.

Pascal Quignard

La fin des cabanes

Lumière d'automne

Je savais bien que cette image avait une sœur 

Il est si star

Incident de parcours, le garçon est flou

Retour à San Catello

Vingt et un clichés. Vingt et un regards. Vingt et un prénoms associés à la même question : « La première fois. » Et vingt et une réponses différentes. Louise et son premier éclair au chocolat, Dorothée et son premier bijou, Jeanne et sa première séance de cinéma. À travers l’objectif, ces femmes regardent le photographe. Derrière chacun des modèles, la toile de fond est la même. La série est fascinante, les portraits remarquables. Les façades et le plan d’eau qui apparaissent en fond de décor rappelleraient un port de Méditerranée, peut-être bien Marseille. Mais une Marseille oubliée, révolue. Ces femmes sont toutes adossées à la même rambarde tordue d’une ruelle étroite, les contre-jours sont audacieux. Les visages expriment la joie, la surprise, le bonheur, la gourmandise. La plus belle de ces femmes est la plus âgée.

Sur l’encadrement blanc du tirage, une main a inscrit d’une jolie écriture : « la Câline », sans doute le surnom de cette femme usée mais rayonnante. Écrit avec la même graphie, un commentaire précise : « La première fois que je t’ai vu. » Incompréhensible. Au milieu de tous ces moments joyeux, une photo projette une détresse authentique. Le modèle paraît très jeune. Elle s’appelle Fleur, elle se souvient de sa première passe. Qui sont ces femmes ? Les négatifs sur verre ont moins bien résisté aux années que leurs tirages sur papier. Fragilité. Cinq sont ébréchés, trois sont fendus, un est en miettes. La chimie a fait son temps, les contrastes se sont estompés. Sur les plaques empilées, les visages se désagrègent. Vulnérables. Ces originaux étaient stockés dans un emballage rigide de produits de laboratoire. Ils ont beaucoup

voyagé, et mal traversé le siècle précédent. Une grande enveloppe protégeait les tirages. Elle est siglée au titre d’une enseigne de la belle époque, le studio Majestic. D’autres indices traînent sur l’emballage en papier jauni : « Rue de Bourgogne, 1937, 11 h 45 / 12 h 05. » Ces précisions ésotériques indéchiffrables ont été inscrites par l’artiste photographe avec la même écriture appliquée. Au verso, une liste reprend les prénoms de tous les modèles, accompagnés d’adresses d’établissements aux titres exotiques. L’Americano Bar devait être un bon pourvoyeur. Une autre enveloppe, plus petite et affranchie en France, est  destinée à une adresse américaine dans l’État de New York. L’écriture est la même. Elle contient six portraits pris à la même époque, moins intéressants. Sur ces six photographies, cinq femmes et un jeune homme posent dans des tenues du quotidien. La ressemblance entre les quatre filles et la mère est flagrante. Incident de parcours, le garçon est flou. Impossible de constater la moindre parenté entre cet homme et les autres protagonistes. Peut-être était-il le photographe lui-même, portraitisé maladroitement par un de ses modèles ? Un Zeiss Ikon à soufflet aux mécanismes intacts était rangé avec les enveloppes dans une valisette en carton. La chambre noire est comme neuve, protégée par son étui. Après toutes ces années, la colle d’une dernière enveloppe a séché contre l’étui de l’appareil photo. Mes manipulations l’ont détachée de l’étui, elle a voleté jusqu’au plancher. Dans cette dernière enveloppe, une dernière photo. Étrange. Un double portrait, dans un format différent. Deux jeunes hommes de profil se sourient, leur nez à quelques centimètres l’un de l’autre, sur fond de vallée alpine.

Retour à San Catello /Philippe Carrese / Ed. de l’Aube

Tourne sol